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俞元坤摄（影(🤼)像中(🕗)国）核心阅读为满足当今读者精神(🍫)生活需要，文学必须在(zai)内容和形式上不(bu)断革新，而革新(xin)的途(tu)径之一就是互(hu)相借鉴、取长补短随着时代发展和(he)教育水平提高，基(⤵)层群众的表(biao)达愿望与表达能力不断增强，文学出版界(jie)有意识地从中发现那些有生活、有才华、(🍼)有特色(se)的基层作家，编(bian)辑与作者一道整(zheng)理打磨作品过去10年，文(wen)学创作者实力(li)不断拓展和加(jia)强，特别是年轻作者接连(🕑)涌现，这与创意写作专业的(de)蓬勃发展有(🤩)密切关系一段时间(jian)里，《三体》《繁花》《我的阿勒(🛣)泰》等文学作品先后被改编为影视剧(ju)并获得观众好评，越来越多的文学名(🌥)家在新媒体平(🎰)台开(🐽)设各具特色(🍗)的文学(xue)课，一批青年作家凭借别出心裁的作品为文坛带来(🦆)新的美学范式，文学直播、文学纪录片、文学(🦔)谈话类节目、文学盛典等活动纷(🔨)至沓来……这些现象显示出新时代文学正(📹)在发生改变。 在社会生活的激发下，在时代精神的(de)召唤(🥤)下，中国当代文学正不断吸纳新的元素，借(🎌)鉴不(📇)同媒介内容的优(🛀)势，生(sheng)成自我变革(ge)的动力与活力(li)，以适应新时代读者的需求。 传统纯文学与类型(xing)文学融合互鉴，实(🖕)现(💱)雅俗(su)共(✏)赏一个时代的文学归(gui)根结(📸)底要靠作品来(lai)说话，作品是作家的立身之(🌓)本，也是文学的发展之本。 从文学作品来看(😠)，新时代文学的活力突出体现在传统纯文学与类型文学的进一步(bu)融合上。 以往传(🛴)统纯文学的(🏂)发表阵地主要是文学期刊，类型文学则在文学期刊之外，更多地依靠互(hu)联网进行发(🕌)表和传播。

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