楚枫的日记

楚枫的日记经过这次创作，我深深感到任何技(ji)术(🦅)创新都应(🕎)为内容表达服务(🐡)。这两项技术单独使用并不(⚡)(bu)罕见，但把二(🐃)者结合起来，就成为新的艺术创意，这最(zui)考验设计师的文化素养和创新能力。

这也充分说明,只要有(you)学术交流平台,中西学习互鉴,公平的竞争(zheng)环境、迫切的市场需求和相关成熟机制,任(🌋)何一个行(hang)业都是可以成(cheng)长起来(🌤)的。

楚枫的日记已有40多年出国演出(🕢)经验的中国杂技团创意总监(🎣)孙力力说：“我常听国外同行感慨(🐴)，如果中国作品缺席某届国际杂技比赛，大家(jia)会觉得赛事的含金量变(bian)低了。 ”中国杂技团总工程师王建(💪)民(min)认为，技(🌼)术优势奠(dian)定(ding)了中国杂技的领先地位，但面对新媒体、新道具、新市场，杂技作品(💴)还要在审美创意、原创性、整合资(〽)源上多下(🆕)功夫。 “杂技可(💥)以极大地展现当(dang)代人的精神力量(liang)和美学追求，重点是如(ru)何从优秀传统(😽)文化、悠久历史渊源、浩(🧠)瀚民族理想中选取适合的部(🧣)分，用杂技的(de)方式创造性地表达出来。 ”中国文联副主席、中国杂技家(jia)协会主席边发吉认为，构建更广阔的表达空间(jian)，拓展杂技的美学范畴，尽管面临一(🤵)定(🌻)挑战，但这是中国(guo)杂技必须走(zou)的一条(🏰)路。

当然界限的宽泛随之(zhi)而来的是标准的模糊，仙侠奇幻里添加的元素越多，内(🚱)容往往(🍙)越混乱，在特效等方面用力过猛，忽(👣)视了(le)人(🍽)物(wu)塑造，终究是邪(xie)路一条。

楚枫的日记除了古筝曲目，我还(💡)会选择一些中外流行歌曲(qu)，甚至探索出古筝(zheng)+摇滚、古筝+戏曲、古筝+爵士(🚋)乐等(deng)形式。 在(💈)演绎当地(🔔)人耳熟能详的乐曲时，我会(👡)进行一(yi)定程度的改编，比如加入一(🚣)些古筝独有的音乐特色和演奏技巧，包括滑音、颤音、揉弦、回音、按弦、刮奏、摇指等，让观众感受古筝的独特技法。 中文曲目里我(wo)会尽量选择中(🆎)国风歌曲，多(💄)演(yan)奏中国传统宫、商、角、徵、羽五声音阶的乐曲，在伴奏(zou)上会使用琵琶、二胡、竹笛这类非常有辨(🍹)识度的民族乐器(qi)，希望渲染出国画般深(shen)邃空灵的意境，凸显中华美学精神。 从我的(🐟)演出经(🕸)验来看(🕰)(kan)，《青花瓷》《赤伶》《琵琶语》《大鱼》《龙拳》等国(🐖)风乐曲(👝)显然更受欢迎。